这是场库的第 2022 部每日一片
我明白你会来，所以我等
之前看《李尸王朝》的时候，就感叹过韩国僵尸不好当。死都死了，还要求有熊的力量，豹的速度，狼的耳朵，堪比地铁早高峰里的我们。
但好歹《李尸王朝》是Netflix在韩国的大手笔投资，据说给钱的时候就说了“我们只负责给钱，不设任何要求。”饶是韩国电影工业发展这么成熟，遇到这样的金主也原地跳三跳，怪不得剧集里边的僵尸都像打鸡血一样兴奋。
但反观同样是东亚电影强国的日本，这段时间的日子可不太好过。
2017年，日本票房前10名的电影中，只有3部是本土电影。到了2018年，日本本土电影总票房不仅下降，而且还出现了进口电影票房赶超本土制作的尴尬局面。
《波西米亚狂想曲》狂揽104亿6000万日元票房，《侏罗纪世界2》和《星球大战8》也有不俗的表现，引进欧美电影票房前10部的总额达到了556.1亿日元。相比之下，本土制作前十名票房总额仅达到了473.6亿日元。
我们印象里那个大师辈出、善于表达含蓄情绪的日本，好像突然出了问题。
一直以来，日本的电影都处于世界领先的水平，类型片的产量还创下过世界记录。
直到现在，小津安二郎、黑泽明、沟口健二、大岛渚这些大师的电影都还在流传。《东京物语》《七武士》这样的片子，曾经是亚洲电影的顶峰。
但是这几年日本类型片的水平正在逐渐走低，很长一段时间内，日本的票房冠军都是动漫作品。无论是本土的《你的名字》《起风了》，或者是舶来的《冰雪奇缘》或者《美女与野兽》。
不过，2018年，这个现象却发生了改变：
无论是本土还是进口电影，排名第一的都是类型片。
2018年日本本土电影票房收入前10名：
《剧场版紧急救命》93亿
《柯南：零之执行人》91亿8000万
《哆啦a梦：大雄的宝岛》53亿7000万
《小偷家族》45亿5000万
《银魂2》（高配舞台剧）37亿
《镰仓物语》32亿1000万
《摄影机不要停！》31亿2000万
《剧场版口袋妖怪：大家的故事》30亿9000万
《检察方的罪人》29亿6000万
《未来的未来》28亿8000万
低迷的环境下却诞生了一匹黑马：2018年日本的本土票房前十中，出现了一个用250万日元成本，拿下接近31亿票房的低成本爆款。
这部片子，就是本土电影票房排行榜里的第7名《摄影机不要停》。
《摄影机不要停》去年日本暑期档上映，由上田慎一郎担任编剧和导演。因为导演还是个十足的新人，之前只拍过几部时长都没超过半小时的短片。
但在上映几周后，被圈粉的影迷开始自发安利。在口碑发酵之后，它最终拿下了31亿票房。
导演最开始也没想到，这部本来只打算在两家艺术影院上映的影片，能够最终在全国主流院线中全面上映。
但是看完电影，你就会了解到这部电影的魅力所在。如果没有缜密的剧本与讲故事的能力，这部画面粗糙的低成本制作肯定无法脱颖而出。
影片内容讲的是一个导演接了一个不大不小的活儿，要用一镜到底的拍摄形式现场直播拍出一部僵尸片。一开始他也是拒绝的，奈何生活的重负、女儿的期待，于是他组起了一队人马，进入拍摄流程。谁知道从一开始就状况不断。但再狠也狠不过电影人，靠着各种土法，他们排出万难终于完成了任务。
这样一个两句话就能讲完的故事，被导演用了三段式的方式呈现。第一段里就是直播的低成本僵尸电影，你会度过无聊但槽意满满的30分钟时间。各种出戏、脱线情节都可以引发群嘲。就这，还神作？
电影的第二段被设置成幕后故事，就像现在电影都有的幕后纪录片一样，你能了解到导演是如何接受的这样的任务，以及他完成任务的原定方法。此处突出了两个核心概念，直播方式！一镜到底！好了，男主倒霉就倒霉在这俩词上了。
情绪继续累积后，你就要看到官方吐槽的第三部分了。现场一片混乱，随时出现突发状况，只有一次机会的摄影机绝不能停。前面看到的所有烂剧情，在第三部分都有了答案。背负着各种情绪的演员和幕后人员，为了一个共同的目标，拼了。
这哪儿是僵尸片啊，简直就是办公室里不停救火的你我。
像不像在应付甲方？
看到影片终结V姐竟然有一丝感动。Queen乐队有首名曲《TheShowMustGoOn》，不知道是不是给了导演灵感。这种东洋文化里的轴劲儿，社畜的绝望和僵尸的飞脱，廉价血浆飞溅时演员那些的吐槽混在一起。怪不得会观众吹爆呢。
而且这部电影已经火到，爱奇艺都已经购买了版权了。从今天开始，中国的观众也可以看到正版的《摄影机不要停》了。
除了火爆的影响力之外，《摄影机不要停》还带出来了一个问题：日本类型片的春天，是不是就要回来了？
这几年，我们其实看到了像是《生存家族》《家族之苦》这样的高分日本类型片，但他们的票房都不是很高。而《摄影机不要停》之外，《小偷家族》《检查方的罪人》这样的片子，都是票房排名榜上有名的高分类型片。
V姐希望未来日本的电影市场中能有更多类型片进入票房排行榜，这样的话才会吸引资本进入本土类型片的创作，以帮助它回到盛世。毕竟，日本电影不能只靠着柯南和哆啦A梦的。
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