《水浒传》里那年那月那场救命雪

　　《水浒传》里那年那月那场救命雪

　　在文学作品中，成功的景物描写不仅能起到渲染环境气氛、烘托人物形象、展现地域风貌的作用，而且还能暗示或推进故事情节的展开，《水浒传》里那年那月那场救命雪，就是把写景和故事情节揉合在一起的生动例证。

　　《水浒传》里第十回“林教头风雪山神庙”在描写故事的过程中，前后共四次写到风雪。作品把风雪描写嵌入故事的发展中，成了情节发展的催化剂，如果没有风雪的描写，也就没有林教头风雪山神庙这段情节了。

　　小说是怎样把两者紧密交织在一起描写的呢？林冲和李小二夫妇相别，取路投草料场时，作者写道：“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。”这里写密布的彤云，乍起的寒风，漫天的大雪，一方面固然是为林冲的出行渲染气氛，更主要的是为林冲沽酒御寒的情节作铺垫。

　　林冲来到草料场后，“又被朔风吹撼，摇振得动。”可见，风力之大，风势之猛。草室四周已经崩坏，天寒地冻，虽有火炉取暖，林冲还是“觉得身上寒冷”。这是从侧面写风雪，因为风雪交加，天气才格外寒冷。这就自然而然地孕育着林冲去二里外市井买酒消寒的情节，前因后果，入情入理。

　　在林冲去市井买酒的往返途中，“雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。”作者用“碎琼乱玉”这一贴切、生动的比喻，写出积雪壮美的静态，突出雪下得大而多，对应了初到草场时“卷下一天大雪”的描写。一句“那雪正下得紧”好似漫天飞雪铺天盖地而来，一个“紧”字形象地说明雪下得非常之猛。返回草场时的风雪描写与去时的情景相呼应，林冲仍旧迎着溯风归来。“看那雪，到晚越下得紧了。”作者用一个“越”字点明了飞雪不仅在不停地下，而且越下越猛。因此，林冲返回草场时，两间草厅已被雪压倒，火盆内火种都被雪水浸灭了。大风雪所带来的灾难，在这里交代得十分自然。

　　林冲无处栖身，只好去古庙投宿，而当他刚在古庙里住下不久，草场便起了大火。至此，读者可以清楚地看出作者着意描写风雪的独具匠心了。风雪描写确是情节链中不可缺少的重要环节。试想，如果没有第一、二次溯风呼号、大雪纷飞的写景，是不可能有林冲去市井沽酒御寒的情节。唯其雪后寒冷，才有买酒情节的发生，倘若没有买酒往返途中的特大风雪，也决然不会引出林冲去古庙投宿的情节来，唯其风刮得猛，雪下得紧，才有两间草屋被大雪压倒的情景。

　　这场大风雪还使林冲免遭葬身火海的危险(美文网Www.)，正如小说中所描写的那样：“因这场大雪，救了林冲的性命。”可以想象，陆虞侯一伙蓄意火烧林冲的阴谋失败，不就是那场风雪救了林教头的命吗？

　　作者巧妙地把写景织入故事情节中，题为林教头风雪山神庙，而真正描写风雪的则是从文章第八节才开始的，在前面七节文字中只字未写“风雪”。根据故事情节的需要，作者十分注意变换笔墨，风雪并写。以写雪为主体，使风雪的描写，随着故事情节的逐渐发展而时有变化，情节发展又因风雪的不断变化而逐渐深入。有时三言两语，要言不繁；有时一语带出，既经济凝练又出神得韵，描写雪下得大，下得猛，作者只用“那雪正下得紧”六个字来概括，可谓惜墨如金。

　　鲁迅先生在《花边文学·大雪纷飞》中曾说：“《水浒传》里的一句‘那雪正下得紧’，就是接近现代的大众语的说法，比‘大雪纷飞’多两个字，但那‘神韵’却好得远了。”

　　著名作家茅盾曾经指出：“作品中的环境描写，不论是社会环境或自然环境都不是可有可无的装饰品，而是密切联系着人物的思想活动。作家常常要从各方面来考虑，在怎样的场合中，应该有怎样的环境描写。”